刘震云：《一句顶一万句》

　　这部作品表明：汉语小说有能力保持永远的异质性，它转向汉语小说过去所未曾触及经验：说话的愿望、底层农民的友爱、乡土风俗中的喊丧，以及对一个人的幸存的历史的书写。这里不再依赖惯常的现代历史暴力的时间脉络，在“去历史化”的叙事中，乡土中国自在地呈现了它的存在方式。这种文学经验与汉语的叙述表明：有一种无法叙述的叙述，叙述总是在难以为继的叙述中进行，总是要从一个故事转向另一个故事，一个句子总是往另一个句子延异。这似乎是只有汉语言才有的书写特点，是从汉语言的特质中生发出来的文学的特质。

莫言：《蛙》

　　莫言这部小说有着执拗贴切现实的毅力，以“我姑姑”为叙述语式，写出了一部独一无二的中国计划生育的当代史，袒露出一个民族历经的真实创痛。作为一个作家，莫言是有责任感的，如此深重影响了一个民族的大事，却没有多少文学作品予以真切的表现，无疑是文学的失职；但莫言做到了，他能拿得起，也能放得下，他能大气如虹，又能信笔走丝。他仍在寻求他特有的荒诞感和幽默感，但笔法更为收敛，更多贴近经验的写实，也更多伤感和温暖。小说以书信体带动叙事，并在结尾处揉和戏剧，都可见出莫言对小说表现形式坚持不懈的探索。　　

《格萨尔王》颁奖辞

　　“对一个虚构性的传奇故事进行再一次的虚构”，《格萨尔王》是一次神奇的双重虚构之旅，阿来带我们进入藏族伟大史诗格萨尔王的成形旅程。对于这趟旅途，阿来和读者一样，带有陌生感。这种陌生感使这部作品充满新鲜气息，传说中的英雄清新无比，英雄生长的康藏大地更是芳香扑鼻。在阿来打破西藏神秘感的努力中，我们读懂了西藏人的眼神。

《河岸》颁奖辞

　　 时代如河流，入江入海不回头。河流中的生物繁复而卑微，亦如时代中的个体生命，随波逐流。而河岸如刻度，如尺子，留下河流的痕迹。作家亦然。苏童在成熟的年龄，回溯成长的上世纪七十年代，那是晦暗的时代河流。苏童如河岸，留住河流的印迹，整合自己对那个时代的情感记忆，写出个体生命灿烂的死亡，以及死亡背后如生物般繁复卑微的生命轨迹。

《小姨多鹤》颁奖词

　　《小姨多鹤》是一部关于日本孤女在中国的生存传奇，它取材于日本侵华的历史，展示了日军的暴行给本民族普通民众带来的灾难性后果，从而以一个侧面揭示了战争的罪恶，显示了作者独特的眼光。严歌苓关注的更是战争状态中人性在挤压下呈现的错综色彩，以及两个女人和一个男人共同组织家庭时人性的撕裂与弥合，对人性的复杂性和可能性作出了深入的探索。她以女性的遭遇写出了社会和历史，是纯正文学性的表达；她以动人的故事包裹隐曲的主题，也是富于小说性的表达。