点评对象：俞妍  李金波

　　精彩观点：小说的叙述语言需要节制

　　先谈一谈俞妍的小说《路明的星期天》。这篇小说从语言上来说挑不出什么大毛病，构思有他的巧妙之处。小说中主人公路明从刚开始心存追慕，尾随一个女子，但是到后来感到恐惧，因为他联想到报纸上一些凶杀的案例，这个转折的非常好，把小说的空间打开了。但是打开了以后又迅速的收回去了，没有提供另外一个空间。如果小说中再有两三个转折，可能在构思上就胜出一筹。所以这个小说还是太实了，尾随的过程中间缺乏变化，这个过程中应该设计出一些我们想象不到的情节和转折，那么这个小说会生色不少。这篇小说整体构思和框架比较普通，如何写的有意味，需要更深的思考。另外，小说有的地方有些失控。比如在出租车上和司机的对话，司机说：“前面的车上时你的玫瑰吗？”，路明回答，“不是玫瑰，是老婆”，这段描写就显得尤为生硬。小说的叙述语言需要节制，应当避免过于俗气的情节。

　　李金波的《老海》，给我带来的出乎意料的感觉，我没想到你写人物写的这么好。老海这个人物非常生动、非常鲜活。作者很扎实的写了一个带有邪气的底层出身的警察，老海这个人物浑身都是戏，很多细节都写得非常精彩。但是有一个问题，老海太邪了，正气不够。办案中间他也是以邪的方式做正确的事情，邪的东西太多，正的东西太少。老海这个人物虽然亦正亦邪，但还是以正气为主。我依然充分肯定老海这个人物，他身上有虚构的东西也有真实的东西，现实中间应该给你了一个很好的原型。小说语言用了口语化的形式，很生动，但是语言缺乏变化，太单一，语感、节奏从头到尾没有变化，可以适当加入一些书面语，显得舒缓一些。小说的结构是糖葫芦式的，一条线从头到尾传下来，中间放了若干个重要的情节，但是整体感不强，小说叙述一段，来一个重要情节，再叙述一段，再出现一个情节高潮，结构缺乏变化。完全可以把时空打乱，这样小说会更好看一些。另外哪些情节该写，哪些情节不该写也缺乏控制。很多地方还是需要节制，点到为止。从人物上来说，老海这个主要人物写的很好，但是王燕、“我”这两个人都远远不如老海那么生动那么鲜活。另外，叙述者“我”在这个作品中间的作用，前半部分有，中间突然缺失了。这个情节设置有些不合常理。实际上小说是一个全知全能的叙述角度，不是第一人称的角度。虽然这样也可以，但是要自然，要合乎情理。最后，在写小说的时候要把社会的一些阴暗面、过激面进行艺术的处理。老海性格应该再赋予别的一些东西。你有一段写的非常好，就是在工厂、企业、和老板发生冲突时，老海如何去劝解街坊邻居，但是后来老海让群众拿着牌子欢迎厅里来的领导，那段情节没有思想动员的过程，显得突兀不自然了。整体上来说，这个小说基础非常好，不妨进一步修改一下。

　　邱华栋

　　点评对象：励双杰（长篇小说《阳谋》） 

　　张巧慧、胡飞白、高建军、孙建峰等诗人的诗歌

　　精彩观点：诗是到语言为止的，诗是语言中的黄金

　　评价：慈溪作家、作者的水平相当整齐，从长篇、中篇、短篇、微型、到散文、诗歌，确实是一个非常优秀的群体。

　　励双杰的长篇小说《阳谋》我看完以后非常惊喜，这个小说毫无疑问达到了出版的水平。《阳谋》是一部文化小说。这篇小说中穿插着许多中国文化符号的描写，比如家谱、围棋、古玩、书法、砚台、茶、民俗、宗教等等，长篇小说如果包含一些专门的知识，会更有价值。德国有一个作家叫辛特格拉斯，他有一个长篇小说叫《母老鼠》，小说中穿插着20多个德国从古到今的食谱，因此许多不看小说的妇女都会买回家读。百科全书式的小说，是当代小说一种比较高的标准。《阳谋》从雄心上达到了这种水平，可见励双杰文化底蕴非常深厚，是浙江这样人杰地灵之地孕育出来的文化之子。这个小说的历史背景是民国二十五年初夏，我特别喜欢小说中的语感，我们看看开头，“民国二十五年的初夏，天特别热，烈日也有些异样，天空经常赤红一片，只打闷雷不下雨，连续十多天隆隆声不绝于耳，上了年纪的老人们说这是兵戈之象，以前太平军进入江浙一带大开杀戒时，也常常出现这样的天象。”于是整个故事就开始了。小说中的家谱其实是中国文化的一个象征，在外敌入侵的情况下，发现了一本珍贵的家谱，虽然主要写了几个书商为家谱展开的争夺，但是真正的威胁实际来自外敌，家谱的争夺暗含中国传统文化的传承，有种象征主义的意味。小说细节描写非常好，叙述也很从容，十五章分布非常均衡，看着让人很舒服。主题也很好，在外敌入侵的情况下，我们中国文化怎么办何去何从，这是一种潜意识的设计，并不刻意，却很自然。结尾我有点不满，家谱最终还是遗失了。结尾可能包含这样的意义：我们中华文化最终归向何处，仍没有解答。另外本书融入了许多中国古文学的经典，比如《忘忧清乐集》、《稼轩长短句》、《山海经传》、《四书精义贯通》等等，把作者专门的知识，融入到小说题材里，非常独特。

　　下面说说几个作者的诗歌。如果让我给这几位慈溪诗人的作品打分，我觉得胡飞白和张巧慧的诗歌达到了90分，高建军是80分，孙建峰是70分。张巧慧的诗已经有了自己的风格，非常灵动，对语言感受力非常强，以前说起慈溪诗歌就会想到俞强，但是这一次点评会我们看到了慈溪更为全面的诗歌阵容，这里面像张巧慧的诗歌，其水平已经不亚于俞强了。胡飞白的诗里则有种里尔克的味道，掺入了许多复杂的经验。并且诗人的语感也很好，诗是到语言为止的，诗是语言中的黄金，胡飞白的诗歌语言非常到位。

　　总体来看，慈溪作家、作者的水平相当整齐，从长篇、中篇、短篇、微型、到散文、诗歌，确实是一个非常优秀的群体。所以我希望我们交流也能达到更好的成果。

　　徐则臣

　　点评对象：童银舫  王孙荣  张寒（散文）  胡遐  胡新孟  赵思舜

　　观点：短篇小说的完成度不是故事的完成度，而是意蕴的完成度。有时候完整的故事，反而会限制阐释的空间，让小说的意蕴变得狭窄。

　　对童老师的作品，我充满了畏惧，他的作品中有许多考据、索引方面的内容，和一般的文学作品还有一定的区别，属于“硬货”，比如哪个版本是哪一年的这种内容，类似考据和材料都非常扎实。

　　下面说一说王孙荣的《怀念孙仁茂先生》。在散文中，最好写的是怀人散文，最难写的也是这类文章。回忆好一个逝去的人，其实很见功力，你要在一个人的一辈子中挑选出一些值得怀念的，令你印象最深的事，不仅让你心动，还让别人心动，是非常难的。这篇散文中细节写的非常好，比如说他和孙仁茂先生见面，老先生上来就问“府上何地？”，这四个字，就把一个有书卷气的农村老先生的古风写出来了。还有老先生在病床上写下“行将远矣”，一个老派读书人在临终时写下这四个字，一如画花，满纸苍凉。怀人散文特别容易泛泛而谈，但是我觉得这篇文章写得不错，即写出了这个老人的一些特点，同时也写出自己和这个老人最私密、最心底里面的感情。

　　张寒的散文《触摸父亲的梦》刚拿到的时候我以为是个散文，读下去，我觉得是个小说，读完了以后，我不知道是散文还是小说。文章题目是散文的题目，但是叙述方式又非常像小说，铺展的很开，但是作为小说他的意蕴不够，有些稀薄，作为散文他又不够精炼。这一组散文中我比较喜欢的一个是《想起那个和我长的很像的人》，我觉得这篇文章将渭河边的农村生活完全写出来了，因为我曾经也生活在北方的一个农村中，类似北风这样的人，让我心有戚戚焉。这篇文章如果能修改一下，再精炼一些，是很好的一篇文章，有很多打动人的地方。《想象母亲怎样从楼上翻下去》我觉得用这么多字数，有点浪费，前面的铺排有点多。《在无边的恐惧中奔跑》这篇文章我挺喜欢，对每个人来说，一个人的记忆是从你干第一件坏事开始的，因为做坏事的印象最深，文章将这样的感觉写出来了。但是小说还是有点长了。我觉得散文和小说还有很大的区别，包括在语言的密度、篇幅上，包括叙述方式的处理上。所以对于一个文章来说，到底是作为小说还是作为散文来写，他们的要求是不同的。

　　下面谈一谈胡遐的《千年鸣鹤》。这篇文章写的很有气度，和余秋雨的大散文的类型有些像，写法上夹叙夹议。有一个小遗憾，虽然每一部分都一小块的议论，但看完全篇后，后面缺少一个总的看法，它代表着整篇文章写完以后，你希望给读者留下些什么。这是历史大散文中的一个共同要求。当年大散文蔚然成风以后，许多人都在写大散文，但是都忽视了文章最后的这种概括。写大散文很难写，也很好写，样子很好写出来，但是背后支撑文章的独特看法很难写。如果没有这种大概括，整篇文章可能散尽碎银，精彩地方很多，但是连缀成篇，就少了一些力度。

　　胡新孟的几个微型小说让我眼前一亮。他的微型小说区别于当下我们看到的微型小说，微型小说在当下中国已经成了八股文，往往中间是平淡的情节，结尾反转一下，有点像欧亨利的小说模式，同时一个故事说一个道理，又有点像刘墉的散文。这样的小说之所以说是八股，因为它是有模式的，微型小说的作家都很高产，这样的高产我特别怀疑，他们什么事都能引申出来一个道理，而这个道理往往是我们耳熟能详的，是生活中的小道理。比如你自己买的一个茶叶，送给领导，领导再送给其他人，最后转一圈又回到你这里，类似的模式，我们看的极多。在这样一种八股的风气中，出现胡新孟的小说，我比较高兴。因为刚才我说的小说，从意蕴到形式上都是封闭的，而胡新孟的小说是开放的，看他的小说让我想起了巴别尔，巴别尔的小说并不试图去写一个完整的故事，这可能与他战地记者的习惯有关，他要表达的，都是我们日常经验之外不确切的东西。胡新孟的小说结尾可能并没有有力的反转，但却给了你阐释的无限可能性。不过，胡新孟的小说繁简有些失衡，《项链》太简单，《我们的阿强》又有点过长。《名烟》这一篇我不很喜欢，这就是一个闭合的故事。我们可能会有一个感觉，一个短篇小说，小说的完成度等于故事的完成度，故事讲完了小说就结束了，其实我觉得，短篇小说的完成度不是故事的完成度，而是意蕴的完成度。像巴别尔的小说，故事可能是不完整的，但是他要表达的东西都已经表达清楚了，这就是好的小说。完整的故事，往往会限制阐释的空间，让小说的意蕴显得非常狭窄。

　　最后我详细的说一下赵思舜的《心觉》。这篇小说我看了以后非常感动，这种初恋情怀，很容易把读者带到那个情境里面，从而被纯洁的情愫所感动。比如像农村少女新芹，忠贞、善良，但是出了问题以后选择逃避，直到精神出问题。人物写的非常好，我看了一半以后很感动。但是有一个问题，可能由于网络写作的原因，作者的语言不是很节制，泥沙俱下，水分过多。小说在5万字左右，如果缩到1万多字可能比较好。小说如果拉的过长，情感浓度会降低。还有文章中大段的引用佛经，这样好几页的内容，即使删掉也不会影响阅读。心觉写信的时候，也都是用佛经，这个女孩是如何信佛的，应当有所交代，这样会更自然的。小说前面一部分很感人，但是后面心觉出问题的原因铺垫不够，有点太突然了。还有一点，作者应当加强节奏的控制。小说前半部分节奏均匀，后面却很快。

　　马小淘

　　点评对象：张巧慧（散文） 岑燮钧  俞妍（小说）  张寒（小说）

　　精彩观点：历史题材，还是应当有更坚实的核。就好像我们写水果，它一定是汁水丰厚，但是大部分水果它中间都会有一个核，核是种子，核的不同，结出的果实是不同的。

　　评价：看完小说，我感觉慈溪小说水平还是很高的，都非常会讲故事，故事构思巧妙。散文实力也非常强，有非常痛切的生活。上下五千年，农村到城市，各种题材都涵盖了，非常了不起。

　　在我看的这些稿子里，最喜欢的是张巧慧的作品。《与一只鸟生活在同一屋檐下》我开始以为是一个小说，后来我发现这是一个跨文体的文章，它叙事性很强，里面有情节，但是也有很多作者个人情感的抒发。我看了以后我觉得作者年龄大概不是很大，比较有浪漫色彩，比较有情调，一看就是女孩写的。虽然篇幅挺短的，但是也写到了很多现实，比如现代社会房子的压力，人与自然的沟通，等等内容。但是单从作品上来看，很多都是生活的表象，而且铺排有些太多了。作者的阅读量应该挺大的，每个散文都能信手拈来许多作家的语言，技巧和俏丽都够，但是稳定性上和这种诚实的东西还是少了些。我觉得散文难度其实挺大的，它不应当光承载个人的情怀，还应当有很多世道人心的东西存在。另外的这篇《锦堂旧事》也是和上一篇有点像，个人化，文笔很好，但缺乏一些宽阔性的东西。女性写作偏重小散文，但是小散文也应当有大情怀。我特别喜欢第三篇，就是《外祖母的床》，整篇文章一气呵成，其中有一个地方我还热泪盈眶，有痛切的经历，情感很丰沛，有着对人生的思索和无奈。这一篇要比其他两篇好很多，一篇作品最打动人的地方就是真挚，你能感觉到作品中的情感，即是收着的，又很难收住的，它这种喷薄的表达是完全发自肺腑的，特别真实。现在很多年轻人写的东西，都很千人一面，缺乏自己的东西。但是这篇散文，选材虽然很普通，却写出了人生。

　　下边说一下岑燮钧的散文《文人之美》。这种体裁在网络上和市场上都比较叫好叫座的。属于历史散文，很多网络文学，比如安意如、《百家讲坛》的于丹、易中天都是这一类。首先，我觉得作者对历史的关注力、对历史的认知值得感佩。作者看了很多书，对历史也都有一定的了解，但是在我看来这些作品的内心系太多了，比如写到柳宗元当时是怎么想的，唐玄宗是怎么想的，其实把这些跳跃过去，依然看得通，推进感不是很强。缺乏自己更尖锐的思考，虽然写的是历史，但是赶得还是这个时代的时髦，我觉得写历史题材，还是应当有更坚实的核。就好像我们写水果，它一定是汁水很丰厚很柔软的，但是大部分水果它中间都会有一个核，它的区别除了味道和色泽，还跟这个核有很大关系，因为核是种子，核的不同，结出的果实是不同的。《文人之美》在文笔很好的基础上，应当更注重对这个核的开发。总体来说文章写的还是很有实力的，看了很多历史书籍，又有心情把它写下来，应该说很扎实很踏实做了很多功课的人。

　　接下来我点评一下俞妍的小说。我看《紫砂壶》的时候就感觉这个女作家跟我很多想法还挺像的，我猜你是看过《欲望都市》和《好想好想谈恋爱》，一个是美剧，一个是大陆剧，这两个剧就是写女人之间友谊的，这篇《紫砂壶》也是写四个从小一起长大的女孩人到中年时的这种情谊。语言特别不错，有些很有意思的地方，比如小的时候相互起外号，晶晶上小学的时候总管傅红叫老傅，结果别的同学都叫她老傅，于是傅红8岁开始就成了老傅。我觉得这种细节很鲜活，很有意思，不是很陈腐的东西。我们很多作者，包括名家作品中的细节其实都是被很多人采用过的，看不到什么新的东西，其实只要把生活的东西稍微提炼一下，都是很生动很鲜活的。紫砂壶的细节就特别好，它把女人之间肝胆相照，有时候又很微妙的情谊写的非常好，而且能看出来七十年代人的成长经历，比如小时候听过什么音乐啊，经历过什么事啊。另一篇《路明的星期天》，也是挺有想法的，他是写一个人到中年，婚姻进入瓶颈期的男人的周末。通过叙述他看起来无厘头的一个周末，写出了他对情感有点厌倦的感觉。整个故事挺独具匠心的。我觉得你应该是非常有语言才华的，叙事还是比较稳健的，但是我希望以后还是不要用类似“美女挤进车厢，就像沙丁鱼进了罐头”，这不是你自己的语言，这种比喻最开始可能是非常巧妙的，但是现在已经过于泛滥，要找到自己的语言方式。